سعید احمدزاده

یادداشتی بر نمایشگاه نقاشی های ژیلا تقی زاده در گالری مهر آوا ( مهرماه 1386)

saeedahmadzadeh — Fri, 19 Oct 2007 16:09:07 GMT

نقاشی های ژیلا تقی زاده ، به منزله فرافکنی نا هشیار ذهنی بزرگسال با نگرش و تصوراتی کودکانه است . او رویاها ، آرزوها ، هراس ها ، عشق ها و تصورات بی دریغ و سوال گونه اش را تنها ، برای تفسیر انگیزش های محیطی ، در کوله باری از همیشه های نه چندان دور به دوش می کشد و به تصویر تبدیل می کند .

نقاشی های تقی زاده ، از وجوه متناقضی بر خوردار است ، زیرا احساسات دوسو گرایا نه ای را دراشکال ایماژ گونه و تجسمات رمزی به نمایش می گذارد . بنابراین تعادل در محتوا یا ساختار روایی آثارش ، معنایی دور و بیگانه دارد .

نشاط رنگ پردازی ها و خام دستی کودکانه و انبوه تصورات متناقض و نامفهوم ، آن چیزی است که چون سرگیجه و تعلیقی خوشایند ، اهمیت به واقعیت را کم رنگ می کند . پس حقیقتی مطرح می شود که آن را نمی شناسیم .چنین است که تنها و تنها ، تفسیر می کنیم و فکر می کنیم که شاید چیزی و جود دارد . اگر چه باید چیزی و جود داشته باشد تا حقیقتی پدید آید ! ...

فاشيسم و هنر: جنگ با هنر مدرن

saeedahmadzadeh — Wed, 17 Oct 2007 04:40:18 GMT

در موزه هنري يا "كونست هاله" شهر بيلفلد آلمان نمايشگاه بزرگي برپا شده كه چشم انداز گسترده اي از برخورد نظام هاي خودكامه اروپا با هنر مدرن فراهم آورده است.

اروپاي قرن بيستم از اوايل دهه ۱۹۳۰ با چند نظام تام گرا (توتاليتر) روبرو شد: در شرق اتحاد شوروي استالين زده، و به موازات آن رايش سوم در آلمان، ديكتاتوري فاشيستي موسوليني در ايتاليا و حكومت فالانژيست هاي پيرو ژنرال فرانكو در اسپانيا. از ميان اين نظام ها، به ويژه حكومت نازي در آلمان براي هدايت زندگي هنري جامعه طرح و برنامه اي گسترده داشت.

حزب ناسيونال سوسياليسم (نازيسم) آلمان كه مدعي بود انساني نو را از تخمه نژاد برتر و در پرتو تمدني ريشه دار در "رايش سوم" به عرصه مي آورد، "پاكسازي زبان و فرهنگ ژرمن" را يكي از رسالت هاي اصلي خود مي دانست.

از زمان به قدرت رسيدن آدولف هيتلر در سال ۱۹۳۳ و به ويژه پس از توطئه كودتايي آتش‌سوزي رايشتاگ (پارلمان رايش سوم)، حكومت نازي با جديت فراوان به پيشبرد "رسالت" خود پرداخت: در مدتي كوتاه هزاران نويسنده و هنرمند تحت تعقيب قرار گرفتند، در شهرهاي گوناگون مراسم كتاب سوزان به راه افتاد و هزاران اثر هنري نابود يا توقيف شد...

ابر حیوان - هانس لومار

(یادداشتی بر نمایشگاه نقاشی ها و سرامیک های ژیلا کامیاب در خانه هنرمندان ایران (مهرماه 1386

saeedahmadzadeh — Sat, 13 Oct 2007 16:33:18 GMT

ژیلا کامیاب فوق لیسانس نقاشی از دانشکده هنر و معماری تهران است . دوره سرامیک ( راکو ) را در آتلیه میه پاریس گذرانده است و هم اکنون عضو هیات علمی دانشگاه آزاد است . او در انجمن های نقاشان و سفالگران ایران عضویت دارد و پیش از این در نمایشگاه های متعدد انفرادی و گروهی ، داخلی و خارجی شرکت داشته و همچنین در زمینه جلوه های تصویری اشعار مولانا ( دیوان شمس ) با فرهنگستان هنر همکاری کرده است . او از سال 1370 تا کنون 6 دیپلم افتخار و لوح سپاس از نمایشگاه های متعدد کسب کرده است .

نوشته زیر توصیفی است از آثار ارائه شده در آخرین نمایشگاه انفرادی ژیلا کامیاب ، که از 14 الی 19 مهرماه در نگارخانه ممیز ، خانه هنرمندان ایران بر گزار شد .

نقاشی های ژیلا کامیاب ، ملهم از کمال گرایی ، تفکر و عرفان شرقی در کالبدی معماری گونه و ارگانیک به سیاق نگارگری ایرانی است و این آمیزش ، در این دوره از آثارش ریختی طبیعتگرایانه تر دارد و البته به یمن بهره گیری از ساختار و ترکیب های متنوع ، بازتابی از نوع تازگی و انگیزه های درونی تر عرضه می کند . به طور مثال ، فضا در این دوره از آثارش شکل جاذب و مطلوب تری نسبت به گذشته یافته است . بدین گونه که با قرار دادن لکه های متنوع و منتزع شده از طبیعت ، در کنار هم ، احساسی از پلان های رنگی و عمق را تداعی می کند . کما اینکه از کیفیت دیگری در نگارگری ایرانی تبعیت می کند و آن عدم و جود منبع نوری، مشخص است . لذا نور در آثارش مفهومی متافیزیکی و منتشر دارد .

برای مطالعه بقیه مطالب و دیدن تصاویر روی ادامه مطلب کلیک کنید .

یادداشتی بر نمایشگاه سلف پرتره های منتخب از مجسمه سازان معاصر - موزه امام علی شهریور 1386

saeedahmadzadeh — Tue, 28 Aug 2007 04:15:18 GMT

نمایشگاه ، آثاری با متریال های گوناگون و عمدتا با معیارهای انتزاع مدرن را در بر می گیرد . در بررسی عمیق تر این آثار ، قدرت بازیهای دیالکتیکی ، در آن دسته از آثاری که با ارزش های استتیکی معاصر رقم خورده ، رو به تزاید می نماید . چراکه حاوی انگیزه های درونی تر و نمایان تری نسبت به اشکال ارگانیک کلاسیک گونه است ، اگرچه غنای آن شکلی تثبیت نشده دارد . این نگرش ، تاکیدی است بر ویژگی های حقیقت پردازانه هنر معاصر که بر تاثیرات عمیق تر آن با التهاب و هیجان درونی که در ذهن بیننده ایجاد می کند ، صحه می گذارد .

مدیای مستقل دیروز تمام آن چیزی است که به نظر می آید و از این جهت است که تهی بودن از آثار رادیکال در این نمایشگاه جای تامل دارد و از این حیث نگران کننده است که مدیای مستقل دیروزکه با کارکردی نسبی مهجور مانده ، اکنون زیر مجموعه ای از امکانات التقاطی چند رسانه ای امروز است و به قولی از خاکستر تجربیات گوناگون زاده نشده است !...

برای مطالعه بقیه مطالب و مشاهده آثار روی ادامه مطلب کلیک کنید .

به مناسبت برگزاری کارگاه و نمایشگاه نقاشی قهوه خانه ای در خانه هنرمندان - مرداد 1386

saeedahmadzadeh — Sun, 19 Aug 2007 14:48:18 GMT

به یقین منشاء شکل گیری نقاشی قهوه خانه ای ، همان پرده های درویشی دوران صفویه است . که بر دیوار و سر در امامزاده ها و اماکن مذهبی شکل می بست . و بعدها کاربر دهای دیگری از جمله نصب بر دیوار قهوه خانه ها و نقالی داستان هایی از رشادت اولیاء دین ، شاهنامه و ... توسط نقالان یافت .

در تاویل نقاشی قهوه خانه ای به شکل امروز آن ، انگار زیبایی شناسی ، باوری است کاذب. چراکه تفکرات اومانیستی و شبه افلاطونی که در اعوان شکل گیری نقاشی صفویه ( نقاشی با اسلوب و ویژگی های اروپایی ) و سپس زند و قاجار ، حائز اهمیت

می شود ، به نا گاه در اواخر قاجاریه در صورت نقاشی قهوه خانه ای شکلی تحریف شده و گاه متظاهرانه پیدا می کند . از این رو فقط کیفیات تزیینی و کاربردی آن ، توهمی از توفیق میسر شدن جلوه های ناسوتی و مثالی را بر می تابد . واکنون اعتدالی تصنعی یافته است . ...

حسین اسمعیل زاده

عکس ببینید

saeedahmadzadeh — Thu, 16 Aug 2007 07:37:59 GMT

دیروز وقتی این عکس رو گرفتم یاد این بیت از سنائی افتادم که می گه :

چشم سر نقش این و آن بیند و آنچه سر است چشم جان بیند

نظر بدید حتما

یادداشتی بر دومین نمایشگاه منتخب نسل نو در گالری هما - مرداد 1386

saeedahmadzadeh — Tue, 07 Aug 2007 05:59:18 GMT

دومین نمایشگاه گروهی منتخب نسل نو که در گالری هما بر گزار شد ، آش دهان سوزی نبود . اگرچه آسیا بی کلکل نمی شد !

به نظر می رسد ، این قسم نمایشگاه ها به آش کشک خاله می ماند ، چراکه اگه بخوری پاته اگه نخوری پاته . و به قول فردوسی :

سخن هرچه گفتیم همه خیره بود آب روان از بنه تیره بود

اول : به اعتقاد من ، این نمایشگاه بسیار بی برنامه بود . چراکه قبل از بر گزاری هر نمایشگاهی ، مانیفست و اهداف و نوع آثاری که در انتخاب نهایی قرار خواهند گرفت به وضوح تشریح می شود . اما نتیجه چیز دیگری شد . چراکه اگر به موی خر شمردن باشد ، بسیاری از ما بیش از این شمرده ایم . به هر حال ما نمی دانستیم که نسل نو ، باید مطلقا رئالیست یا مطلقا آبستره باشد .

دوم : به نظر می رسد ، از لحاظ داوری ، زور بعضی آقایان چون آغداشلو و نصر به بقیه که چشمشان آلبالو گیلاس چیده و آن روی ورق را نخوانده اند چربیده و شاید در واقع آنقدر آش داغ خورده اند که به پالوده هم دارند فوت می کنند ! ...

برای مشاهده بقیه مطالب و آثار روی ادامه مطلب کلیک کنید .

(یادداشتی بر نمایشگاه بابک اطمینانی در موزه امام علی ( تیرماه 1386

saeedahmadzadeh — Sat, 28 Jul 2007 13:38:18 GMT

خیره شدن بر تابلوهای بزرگ بابک اطمینانی ، حسی از شناور بودن و تعلیق در فضایی خلاء گونه در انسان ایجاد می کند . خلاءی که توام با شگفتی ، ترس و سپس امری ایماژگونه است .

جذبه آثار اطمینانی ، جنبه ای درونی و نا خود آگاهانه دارد و او تلاش در پروراندن و کمال آن می کند . در نتیجه ، عناصر را به گونه ای کنار هم قرار میدهد که دور از انتظار ، نا شناخته و دست نیافتنی می نماید و در عین بی نظمی ، از نظمی درونی و ذاتی پر از معنویت و غافلگیر کننده ، در اتصال با مبدا هستی ، تبعیت می کند . از این رو هدف او نه انتزاع ، بلکه نمایاندن و به هماهنگی در آوردن ساختار پر رمزو راز و والایی است که به قول امانوئل کانت : " در امر بی پایان و نا محدود " شکل می گیرد ." و علت این امر والا از نظر ادموند برک موارد مبهم است ...

برای دیدن بقیه آثار و مطالب روی ادامه مطلب کلیک کنید .

!معضلات اجتماعی و آثار غیر هنری

saeedahmadzadeh — Fri, 27 Jul 2007 09:37:18 GMT

در حدود 6 ماه پیش مجسمه هایی در محلی که مشاهده می کنید نسب شد . و از قضا در مسیری قرار گرفت که تقریبا هر روز از آن می گذشتم . از همان لحظه نخست ، شواهد امر احساس مشمئز کننده ای در من به وجود آورد که شاید حس مشترکی بود بین من و آنهایی که کمی شمه هنری دارند . مجسمه هایی که در مکانی ناچسب و در شرایطی بسیار بد نسب شده بودند !

به هر حال ، امروز که از قضا در تقابل نفرت انگیز این آثار! قرار گرفتم ، احساسی مثل عق زدن را تجربه کردم . و با خودم گفتم : امروز در قرن 21 ، در کجای این دنیا می توانیم مزخرفترین مجسمه ها را از لحاظ آناتومی و اجرا در مکانی بی ربط چون آدرسی که ملاحظه می کنید : ایران – تهران – ورودی خیابان قزوین به خیابان آیت الله سعیدی و استاد معین مشاهده کنیم ؟؟؟

جواب من چیزی نیست جز...

تعدادی از آخرین نقاشی های من

saeedahmadzadeh — Fri, 20 Jul 2007 08:24:18 GMT

برای دیدن بقیه آثار روی ادامه مطلب کلیک کنید .